Film ili TV? Kakve knjige autori trebaju znati

Veliki novac? Kontrola oglasa? Instant slava?

Kada se prodaju dramatična prava na knjigu, važno je upravljati očekivanjima posla i procesu pregovaranja. Književna agencija Holly Frederick iz Curtis Brown Ltd. odvaja činjenicu iz fikcije kad je u pitanju film i TV prava na knjigu.

Holly, što autor može očekivati ​​od filmskog ili televizijskog posla? Veliko bogatstvo?

Iako bi bilo sjajno da bi klijenti svi mogli biti milijunaši kao rezultat njihove filmske i televizijske ponude, to se obično ne događa.

No posao neizravno pomaže prodaji knjige, pomaže knjizi i autorovom profilu.

Na primjer, ovdje u Curtisu Brownu, u trenutku snimanja filmske ili televizijske kuće, pustila sam Jonathana Lyona da zna. On nadgleda našu stranu prava, i želi odmah dobiti vijest, jer strani izdavači vole to čuti o knjizi. Prodaja filmskih prava povećava šanse za knjigu - koja možda nije bila podignuta na neki drugi način - preuzmete u stranom prevoditeljskom ugovoru.

I, naravno, ako projekt to čini na zaslonu, to stvarno može pozitivno utjecati na prodaju knjiga - što je cilj svakog autora i izdavača.

Pogotovo s onim novim filmom ili TV-om …!

Recimo da se redatelj približava autoru o odabiru njegova rada - što biste mu rekli?

Pa, za svoje klijente Curtis Brown, ja jedini mogući materijal za iskusne proizvođače - proizvođače koji su imali iskustva ili kao izvršni rad za tvrtku koja je stekla materijal ili kao proizvođač koji razvija proizvod i prodaje je u studijima i mrežama.

Pisci i redatelji, glumci i glumice - zasigurno je dodana vrijednost uključivanja ljudi u projekt, ali skup vještina producenta je zaista jedinstven jer je djelomično kreativan, ali onda moraju znati gdje pronaći financiranje.

Proizvođači moraju biti agresivni na svim razinama - oni moraju staviti tim zajedno, a zatim moraju usmjeriti kreativni razvoj imovine, a zatim moraju pronaći kupca i moraju pronaći novac.

U najboljem je interesu svakako da projekt dobije najbolje izglede i da je iskusan producent apsolutno kritičan za to. To su ljudi koje želite imati iza vaših projekata - tako da nemam mogućnosti izravno odabrati materijal književnicima i redateljima.

Za one druge zainteresirane strane, nikada ne mogu zatvoriti vrata, ali kažem im: "Idite na proizvođača, partneri s njim i nju i vratite se k nama." Pokušavamo to učiniti najbolje za sve stranke, ali većina pisaca - čak i najboljih na svijetu - nije sklona da se popne sa svojom košaricom i kaže: "Hoćete li financirati moj film?" Jaki producent je neophodan.

A što je s samim autorima, onima koji se žele uključiti u kreativni proces izrade svoje filmske ili televizijske serije?

Ovisi o tome da li projekt izradi studio ili samostalno.

Govorili smo o novcu, stoga ću reći, dok bih volio prodati sve svoje knjige u studijima za puno novca što se događa sa studijama, da knjiga ide u studio, a ponekad je samo kao da ide u crnu rupu.

Studija kaže: "Hvala vam puno" i zatvorili su vrata, a autori nisu toliko mogućnosti za sudjelovanje.

Ne čujete ništa o tome prije dvanaest ili osamnaest mjeseci kasnije kad vam kažu da se projekt kreće naprijed ili su se odlučili odustati.

Na nezavisnoj strani, a da ne dobivaju zrnce o stvaranju posla - jer su svi različiti - kažem da bi samostalno stvaranje moglo otvoriti priliku, ako autor odabere, prilagoditi svoj vlastiti materijal i igrati veći dio u kreativnom procesu, a ja bih strukturirati posao u skladu s tim.

Recimo da se dogovorite za dramatična prava izvedbe. Koliko dugo između dogovora i gledanja knjige prilagođava na pozornici ili zaslonu? Naime, koliko dugo dok autor postaje TV ili film - ahem - "slavni"?

Rekao bih da televizija vjerojatno ima najkraće razdoblje u kojem ćete znati hoće li vaš projekt krenuti naprijed.

Stage može biti u razvoju godinama i godinama. I knjiga Mladih odraslih Vani S.E. Hinton i Addie Molite Joea Davida Browna (koji je bio temelj filma Papirni mjesec ) su već godinama u razvoju - sa ciklusom TV je samo kraći.

Uspostavljen je ugovor o televiziji, angažiran je pisac, a zatim postoji samo niz prepreka - prilagodbu knjige u pilot skriptu. Ako je to dobro, postoji pilotska zapovijed, a oni pucaju u pilot. I to nadamo se da stvara serijski poredak - ali znate prije, a ne kasnije, hoće li vaš projekt to učiniti na sljedeći korak.

Stage ponude traju jako dugo vremena, a razvojni proces u [glazbenom] kazalištu je zaista dug. Morate ne samo ukrotiti prava, već ćete morati povezati tim kreativnih suradnika, uključujući književnika i tekstopisca, književnika i redatelja. A onda sastavite i stvorite, a onda morate raditi s njom, a zatim morate pronaći financijera i potom rezervirati kazalište. Svi ovi koraci traju dosta vremena.

Filmske ponude obično su negdje u međuvremenu, ali ti se vremenski rokovi mogu široko razlikovati.

Više o intervjuu s Holly Frederickom da biste dobili bogatstvo uvida u prava i prava na knjige, uključujući:

• Osnove kako se knjiga filmskih i televizijskih prava prodaje.
• Što čini knjigu "pravu" za film ili TV producent?
• Knjiga za film, knjigu na TV, knjiga na pozornicu - što pomaže prodati dramatična prava knjige.
• Ostati na vrhu trendova u filmskom i televizijskom tržištu.

Više uvida u dječje, mlade odrasle i opće izdavačke knjige krajolika i djelotvoran savjeti o tome kako se angažirati književni agent u tim dodatnim intervjuima agenata Curtis Brown Ltd.

Holly Frederick, filmska i televizijska agencija za književnu agenciju Curtis Brown Ltd. u New Yorku, započela je karijeru u Književnoj agenciji Susan Schulman. Već dugi niz godina bila je izvršna direktorica za nagradu Akademije Alan J. Pakula. Sudjelovala je na Barnard College i USC School of Cinematic Arts.